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römische Kunst 4

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römische Kunst 3 « | -blättern- | » römische Kunst 5
römische Kunst 4, besonders in zwei Bereichen entwickelte die röm. Plastik einen eigenständigen künstler. Stil: in der Porträtbüste und im histor. Relief. Die Porträtkunst, hergeleitet aus dem Ahnenkult, schuf Kunstwerke hohen, individuell-verist. Ausdrucks, seit Augustus (1. Jh. v.Chr.) mit klassizist. Ausprägung (bed. Werk die Ara Pacis Augustae, Friedensaltar, Rom); seit Ende des 1. Jh. Herausbildung typ. Merkmale zur Steigerung der Individualität; dann folgten (2. Hälfte des 2. Jh.) das verfeinerte Hofbildnis (insbes. bei den Antoninen) und (Anfang des 3. Jh.) Charakterporträts (Caracalla), die eine Verzerrung zur Erhöhung des Ausdrucks nicht scheuten (Überbetonung des psych. oder spirituellen Ausdrucks gegenüber der Körperlichkeit, so drückt sich in Überbetonung des Blicks psych. Zerrissenheit, Angst, Unsicherheit aus). Auch das histor. Relief mit großer memorialer und propagandist. Funktion (und Wirkung) entwickelte sich als typ. röm. Kunstproduktion von histor.-konkreter Kunst zu allegor.-symbol. Überhöhung. So wurde z.B. die schlichte, erzählende Situationsdarstellung am röm. Titusbogen seit dem 2. Jh. (z.B. durch Hervorhebung der Hauptpersonen) ins Bedeutungshafte transformiert (Trajanssäule in Rom, Trajansbogen in Benevent; Mark-Aurel-Säule und Septimius-Severus-Bogen in Rom; sever. Fries in Leptis Magna). Es entstand seit dem 3. Jh. ein räumlicher Illusionismus (nur zeitweilig von klassizist. Tendenzen zurückgedrängt) als typ. Merkmal der Flächengestaltung (Helldunkelkontraste, gedrängte Figurenfülle, tief zerklüftete Relieffläche); zuerst in der Gestaltung von Sarkophagen (z.B. Ludovis. Schlachtsarkophag, 251 n.Chr., Thermenmuseum, Rom), dann aber auch an histor. Reliefs (Galeriusbogen, Thessaloniki).

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