moderne Architektur 5, allerdings sind in der Bundesrepublik Deutschland einige bemerkenswerte kulturelle Bauaufgaben realisiert worden (Kirchen, Theater, Rathäuser, Museen, Sportanlagen), in denen Funktionalität mit Gestalt, Form, Repräsentation verbunden wurde: Scharouns Berliner Philharmonie, Entwurf 1956, Bau 1960/1963; G. Böhms Bensberger Rathaus, 1967, mit z.T. ausgeprägten skulpturalen Formen (nach Le Corbusiers Wallfahrtskirche von Ronchamp, 1952/1955) u.a. Bauten. Hier wirkt die Bildhaftigkeit sehr stark und überlagert die Herleitung der Form aus der Funktion, die nachfolgend immer seltener als Träger bzw. Inspirator der Formfindung genommen wurde. So legten Architekten wie O.M. Ungers, J.P. Kleihues, L. und R. Krier (sog. Rationalisten) ihrer Formgebung die Stereometrie zugrunde, ohne Funktion und Konstruktion zu vernachlässigen; in den USA überwanden P. Johnson, E. Saarinen u.a. (sog. Formalisten) den Funktionalismus durch Formelemente (wie z.B. den Bogen) ohne konstruktive (tragende) Funktion; der amerik. sog. Post-Modernismus (R. Venturi, R. Stern, C. Jencks, C. Moore) strebte nach 'organ. Unordnung' durch historisierende Formensprache, die nicht selten als ironisierender Stileklektizismus eingesetzt wird. Viele öffentliche Bauwerke tragen heute eine solche Stilvielfalt (formalist., brutalist.-strukturalist., skulptural-expressive Stilemente), so die Oper in Sydney (1959/1973), das New-Yorker Lincoln-Center (1962/1966), das Pariser Centre Pompidou (1973/1977). In der Bundesrepublik Deutschland finden sich einige Bauten wie der Pavillon für die Weltausstellung in Montreal (1966/1967, F. Otto und R. Gutbrod), das Münchener Olympiazelt (1972, G. Behnisch), die Mannheimer Multihalle (1977, F. Otto und C. Mutschler).
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